Начало 20 в. - период бурного расцвета национальных музыкальных школ во всем европейски ориентированном мире. Некоторые композиторы, например, венгр Б. Барток, приобрели мировую славу; широко известны поляк К. Шимановски, бразилец Э. Вилла-Лобос. Кто-то, прежде чем стать классиком на родине, прогремел в Париже и США, назовем, хотя бы, кубинцев А. Катурлу и А. Ролдана. Некоторые, такие, как румын Дж. Энеску или чех Л. Яначек, входят сейчас в моду. Некоторые возвращаются из забвения, как, например, китайский композитор А. Авшаломов. Но, в любом случае, лишь небольшая часть сочинений даже самых известных композиторов вошла в мировой репертуар. Так, венгр З. Кодай известен ныне в основном своей виолончельной сонатой. Задачу исполнять и популяризировать за границей остальную часть их творчества берут на себя те страны, чью национальную гордость составляет тот или иной композитор. Юго-Восточная Европа того времени не слишком прославилась своими композиторами за исключением разве что турка А. Сайгуна. Сейчас мало кто за пределами Болгарии знает П. Владигерова, а югославских композиторов едва ли кто-нибудь припомнит хотя бы по имени. С албанской музыкой дела обстоят еще хуже. Если заглянуть в советскую "Музыкальную энциклопедию", можно прочесть, что до Второй мировой войны албанских композиторов вообще не существовало. Не лучше ситуация и с западными справочниками: напрасно искать в них сведения об албанских композиторах, можно обнаружить разве что довольно случайные упоминания К. Коно. Это объясняется в том числе и тем, что политическая ситуация в довоенной Албании не слишком способствовала развитию национальной музыкальной школы; многие композиторы жили и творили на чужбине. Послевоенный изоляционистский и жесткий в идеологическом отношении режим не только не стремился популяризировать свое классическое наследие за рубежом, но и прятал его от собственного народа Сделать записи, представленные на этом диске, дирижеру Эно Кочо удалось лишь для "служебного пользования", их распространение тогда не предполагалось. Но и по сей день они остаются первыми и единственными! Выпуская в свет эти технически несовершенные фонограммы, мы преследуем две цели: познакомить всех любителей музыки с совершенно неизвестным пластом европейской музыкальной культуры первой половины 20 в. и вызвать интерес у профессиональных музыкантов, тогда, возможно, эти сочинения вернутся на концертные площадки, и можно будет ждать изданий, более отвечающих современным техническим требованиям. В 2005 г. исполняется 600 лет со дня рождения народного героя Албании Дьердя Кастриота Скандербега. Этот CD, содержащий два больших сочинения, в которых упоминается его имя, - Фана С. Ноли и Мартина Дьоки посвящается этой великой личности Возможно, самая ранняя музыка на иллирийской территории была написана Ницетасом Дарданским, епископом города Ремесиана в Дардании, области Дакии, которого принято считать автором Te Deum Laudamus. В бурях истории балканского региона албанцам удалось сохранить свою национальную культуру и традиции, несмотря на многочисленные культурные влияния, которым им приходилось противостоять, особенно греческому, римскому и славянскому. Хотя Балканы были завоеваны Османской империей в 15 в., народный герой Скандербег предводительствовал в сражениях своего народа против османских захватчиков, защищая свою страну и христианство. Папа Николай V назвал его Защитником Христианства, и это звание подтвердили три его преемника. Личность Скандербега привлекала внимание и европейских, и американских художников, таких как Вольтер, поэт Лонгфелло и нескольких оперных композиторов, в том числе Вивальди. В самой Албании ему посвящено множество литературных сочинений, его считают важным фактором в сохранении албанцами общих корней и связей с Европой.
|